上联：红滴砚池花泻露
下联：绿藏书榻树连云
款识：镜汀四兄属。祁寯藻。
钤印：淳父、祁寯藻印
上联“红滴砚池花泻露”：“红”借代红色的花，“滴”字写出花影落入砚水的动态感。“泻”字极富动感，写出露水凝于花尖、将落未落之态。
上联说窗外带露的红花映入砚池，红花与露珠交融，仿佛花露滴入墨中，为文人的笔墨增添了自然的色彩与清韵。
下联“绿藏书榻树连云”：“绿”借代翠绿的树叶，“藏”字写出绿荫之浓密，将书榻笼罩其间。
下联说书榻之外，绿荫如盖，浓翠笼罩着读书休憩之所；远望高树参天，枝叶与白云相接。此句由近及远，将书斋的清幽与天地的辽阔融为一体。
这副对联的妙处，在于打通了“室内”与“室外”、“笔墨”与“自然”的界限，最动人之处，在于它将一个文人书斋中极细微的感官体验（花影入砚、树荫满榻）与极辽阔的天地意境（高树连云、露滴有声）熔于一炉。
色彩上红对绿，空间上有近（砚池）有远（书榻至云端），动静中有动（滴、泻）有静（藏、连），感官上有视觉+嗅觉（花香）还有视觉+体感（绿荫清凉），将书斋生活中的专注与超然、入微与旷达一并写出。
读此联时，仿佛可见：清晨推窗，带露的红花映入砚池，墨色中便染了一抹自然的芬芳；午后小憩，浓密的绿荫洒满书榻，抬眼望去，高树参天，枝叶与白云相连。书斋虽小，却因这一花一木而与天地相通。这正是中国书房文化中“室雅何须大，花香不在多”的诗意诠释——真正的雅致，不在陈设之华美，而在心与自然的相契。
祁寯藻平生提倡朴学，主张通训诂，明义理，调和汉、宋学术之争。倡导经世致用之学，并身体力行，为士林所推崇，被赞为“一代儒宗”。他一生历经嘉庆、道光、咸丰和同治四代，居官五十余年，忠清亮直，担任过道光、咸丰、同治三位皇帝的老师，有“四朝文臣”“三代帝师”“寿阳相国”之称。
此联在流传过程中有“树团云”与“树围云”等多个版本，从意境来看，“团云”写云气的聚拢与缠绵，“围云”写绿荫的环绕与包裹，二者各有妙趣，然以“团云”更为常见于名家原作。此联中用“连云”，同样有由近及远的动感。
