上联：歌扇轻约飞花，高柳垂阴，春渐远汀洲自绿
下联：画桡不点明镜，芳莲坠粉，波心荡冷月无声
款识：己亥大吉大利大吉祥，截玉轩健碧书。
钤印：陈氏、佩秋、大乐
“歌扇轻约飞花高柳垂阴春渐远汀洲自绿，画桡不点明镜芳莲坠粉波心荡冷月无声”是一幅精妙的集句联，是从南宋词人姜夔（号白石道人）的多首词作中摘取原句，巧妙集缀而成，书画家、海上画派重要代表人物陈佩秋书写。
上联“歌扇轻约飞花高柳垂阴春渐远汀洲自绿”：“歌扇轻约飞花”出自《琵琶仙·双桨来时》，歌女用团扇轻轻拂落飞舞的花瓣，是春日游冶时极富动态的美感，尽显风流。“高柳垂阴”出自《念奴娇·荷花》，高大的柳树投下浓密的绿荫，承接上句，共同描绘出一幅绿意盎然的春景。“春渐远，汀洲自绿”出自《琵琶仙·双桨来时》，春天渐渐远去，沙洲上的草木独自青绿。笔调一转，从春日的喧闹滑入了暮春的淡淡感伤。
琵琶仙(双桨来时)
【作者】姜夔 【朝代】宋朝
双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。
歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。
春渐远、汀洲自绿，更添了几声啼鴂。
十里扬州，三生杜牧，前事休说。
又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。
都把一襟芳思，与空阶榆荚。
千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。
想见西出阳关，故人初别。
念奴娇·荷花(闹红一舸)
【作者】姜夔 【朝代】宋朝
闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。
三十六陂人未到，水佩风裳无数。
翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。
嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？
只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。
高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。
田田多少，几回沙际归路。
下联“画桡不点明镜芳莲坠粉波心荡冷月无声”：“画桡不点明镜”出自《湘月·五湖旧约》，精美的船桨划过，却不打破如明镜般澄澈的水面，描绘出一种静谧悠然的泛舟心境。“芳莲坠粉”出自《八归·湘中送胡德华》，芬芳的荷花凋谢，花瓣片片坠落，点染出夏秋之交的清冷与萧瑟。“波心荡，冷月无声”出自《扬州慢·淮左名都》，月色映照水中央，随波摇荡，四周一片死寂。这是全词最凄冷的名句，写尽了战后扬州的荒凉与历史的冷漠。
湘月(五湖旧约)
【作者】姜夔 【朝代】宋朝
五湖旧约，问经年底事，长负清景？
暝入西山，渐唤我，一叶夷犹乘兴。
倦网都收，归禽时度，月上汀洲冷。
中流容与，画桡不点清镜。
谁解唤起湘灵，烟鬟雾鬓，理哀弦鸿阵。
玉麈谈玄，叹坐客、多少风流名胜。
暗柳萧萧，飞星冉冉，夜久知秋信。
鲈鱼应好，旧家乐事谁省。
八归·湘中送胡德华(芳莲坠粉)
【作者】姜夔 【朝代】宋朝
芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。
无端抱影销魂处，还见篠墙萤暗，藓阶蛩切。
送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨？
最可惜、一片江山，总付与啼鴂。
长恨相从未款，而今何事，又对西风离别？
渚寒烟淡，棹移人远，飘渺行舟如叶。
想文君望久，倚竹愁生步罗袜。
归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。
扬州慢(淮左名都)
【作者】姜夔 【朝代】宋朝
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生？
姜夔(kuí)，字尧章，号白石道人，南宋文学家、音乐家，多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密，其作品素以空灵含蓄著称，被誉为中国古代十大音乐家之一。
此联虽为集联，但并非简单堆砌辞藻，而是通过意境的呼应，重塑了一个完整的情感世界。
上联从“飞花”到“春渐远”，是暮春之景；下联从“芳莲坠粉”到“冷月无声”，则转向了秋冬的萧条。一暖一冷，形成了强烈的感官对比，在时空上完成了转换。
“歌扇轻约”是灵动，“高柳垂阴”是静态；“画桡不点”是刻意为之的静，“波心荡”却是无法阻止的动。一动一静间，满是词人敏感的心绪，动静的相衬恰到好处。
“歌扇”是现实的热闹，“冷月”是心底的孤寂。这种由繁华归于落寞的情感脉络，正是姜夔词“清空”与“骚雅”特色的极致体现，词眼一一呼应。
这副对联的每一个短句，都源出于姜夔不同时期的词作，通过对春日与秋夜、繁华与寂寥的对比，营造出一种空灵缥缈的意境。全联珠联璧合，极具巧思，晚清名家梁启超见到后曾赞叹其“警彩绝艳，叹其工丽”，并受此启发，自己也投身于集词联的创作之中。
陈佩秋，字健碧，室名秋兰室、高华阁、截玉轩，河南南阳人，当代书画家、海上画派重要代表人物。
陈佩秋的丈夫谢稚柳，同是近现代书画家、鉴藏家、诗人。
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