上联：万树琪花千圃药
下联：一窗明月半床书
款识：裕蓭大兄大人正 左田黄钺
“万树琪花千圃药，一窗明月半床书”是一幅描绘文人理想生活环境的闲适联，以清新笔调勾勒出超脱尘俗的雅居图景，清代书画家黄钺书写。
上联“万树琪花千圃药”：万树琪花，“琪花”指仙境中的玉色之花，亦喻珍奇花卉。万树花开，极言园林之绚烂，暗示主人以花木为伴，品格高洁。千圃药，“药”指药用植物（如菊、芝、术），古人常于园中植药，既为养生，亦寄寓隐逸。千圃药田，凸显园圃之广与主人淡泊康健之志。
上联描绘了园中遍植奇花异草与药用植物，既富审美意趣，又具实用价值，呈现一派生机盎然、远离尘嚣的自然之境。
上联出自唐代诗人曹唐的《小游仙诗九十八首》其二，是道教游仙题材七言排律组诗。
小游仙诗九十八首 其二
【作者】曹唐 【朝代】唐朝
上元元日豁明堂，五帝望空拜玉皇。
万树琪花千圃药，心知不敢辄形相。
下联“一窗明月半床书”：一窗明月，月光透过窗棂洒入室内，既有清寂，亦含幽思。窗与月构成内外沟通的诗意通道。半床书，书籍堆满半床，形容藏书之丰、读书之勤（袁枚“书堆四面半床空”）。古人常以“书拥半床”写文人之贫亦写文人之富（精神富足）。
下联描绘了窗含明月清辉，榻堆古今书卷，勾勒出静夜独对天地、卧游书海的幽独生活。
下联改自清代诗人钱福炜的《杨子安新开小轩相居汤海珊赠以诗即步原韵率成一律》，“床”改“窗”，即没有重复单字，又与上联巧妙对仗。
杨子安新开小轩相居汤海珊赠以诗即步原韵率成一律
【作者】钱福炜 【朝代】清朝
携家江上结蓬庐，喜傍畸人水竹居。
十亩平湖三亩宅，一床明月半床书。
闲听鸟语成幽适，卧看云还自卷舒。
谢朓新祠清入骨，诗心浑欲胜芙蕖。
此联通过 “园圃”与“书窗” 的空间转换，构建了文人生活的完整闭环，白昼：徜徉花药园圃，亲近自然，养生怡情（“万树”“千圃”）；夜晚：回归书斋一隅，对月开卷，神交古人（“一窗”“半床”）。
全联体现了传统文人 “外师造化，中得心源” 的修养之道——在自然中汲取生机，在诗书中沉淀智慧，物质简朴（半床书）而精神丰盈（万树花），形成自足逍遥的生命境界。
“万树”“千圃”极言其丰，“一窗”“半床”极言其精，宏大与细微对比，扩展了空间想象力，数字对仗极其巧妙。“琪花”之绚烂（视觉）与“明月”之清辉（光影）、“药圃”之青翠（嗅觉联想）与“书卷”之墨香（心觉），营造出多维度的感官诗意。
此联以诗画般的语言，浓缩了古代文人“ 身居草木，心游坟典”的生活理想，至今仍为传统文化爱好者所钟爱，常悬于书房、茶室，以寄淡泊清雅之怀。
黄钺[yuè]，字左田、左军，一作左君，号壹斋、左庶子，当涂（今属安徽）人，清代书画家、书画鉴定家、书画理论家、大臣。
黄钺是1790年的进士，授户部主事，但是与和珅不合，便告假回芜湖，掌教皖南北书院十载。
黄钺书画俱佳，善画山水，行萧云从余韵，与大学士董浩称“董黄二家”。
黄钺所著的《二十四画品》，又称《画品》，是清代重要的绘画理论著作。
此联上下联的第二字，“树”和“窗”，都用了草书的写法，拙巧并用，别有意趣。
