上联：吟未了，放船回，可惜一溪明月
下联：剪不断，理还乱，知他多少秋声
“吟未了放船回可惜一溪明月，剪不断理还乱知他多少秋声”是一副意境幽美、情感深婉的集句联，其上下联分别集自词坛大家的代表作，将诗意的闲愁与秋夜的寂寥融为一体，近代维新派、新法家代表人物梁启超书写。
上联“吟未了放船回可惜一溪明月”：“吟未了”，诗兴未尽，还在沉吟。“放船回”，却不得不调转船头，准备归去。“可惜一溪明月”，最令人惋惜的是，这一溪的皎洁月光（和它所映照的美景）无人共赏，即将被抛在身后。
上联描绘了诗人在月夜溪上的流连与不舍，出自姜夔的《蓦山溪·题钱氏溪月》与苏轼的《西江月》。
蓦山溪·题钱氏溪月
【作者】姜夔 【朝代】宋朝
与鸥为客，绿野留吟屐。两行柳垂阴，是当日、仙翁手植。一亭寂寞，烟外带愁横。荷苒苒，展凉云，横卧虹千尺。
才因老尽，秀句君休觅。万绿正迷人，更愁入、山阳夜笛。百年心事，惟有玉阑知，吟未了，放船回，月下空相忆。
西江月
【作者】苏轼 【朝代】宋朝
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。
下联“剪不断理还乱知他多少秋声”：“剪不断，理还乱”，直接借用李煜的比喻，形容愁思如同乱麻，无法斩断，也无法理清。这是一种绵长、深沉、纠缠不清的情感状态。“知他多少秋声”，谁知道这其中包含了多少秋天萧瑟的声音（和由此引发的悲凉感受）呢？“秋声”在此是愁绪的物化与放大，风声、雨声、落叶声，声声入耳，皆化愁绪。
下联刻画了内心深处无法排遣的、纷乱无绪的愁思，出自李煜的《相见欢》与张炎的《清平乐·候蛩凄断》。
相见欢
【作者】李煜 【朝代】南唐
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
清平乐
【作者】张炎 【朝代】宋朝
候蛩凄断，人语西风岸。月落沙平江似练，望尽芦花无雁。
暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。只有一枝梧叶，不知多少秋声！
这副集句联的绝妙之处在于，画面与心绪的完美交织，上联是外景：月下溪船，是一个清冷、优美的视觉画面，情感是外放的、惋惜的。下联是内情：心中乱愁，是一片无形、纷扰的心理世界，情感是内敛的、纠缠的。
全联无一字直接抒情，却通过“未了”、“可惜”、“剪不断”、“秋声”等词语，将一种复杂难言、弥漫在秋夜月下的惆怅之情表达得淋漓尽致，堪称“不著一字，尽得风流”。
梁启超，字卓如，一字任甫，号任公，又号饮冰室主人、饮冰子、哀时客、中国之新民、自由斋主人。梁启超是清朝光绪年间举人，中国近代思想家、政治家、教育家、史学家、文学家，戊戌变法（百日维新）领袖之一、中国近代维新派、新法家代表人物。
梁启超的书法以碑学为根基，融合汉隶与魏碑精髓，形成刚柔并济、文气盎然的独特风格，其作品兼具学术价值与艺术收藏价值。
这副对联应是梁启超亲写送于徐乃昌的。
徐乃昌，字积余，晚号随庵老人，室名积学斋，安徽南陵人。出身望族，自幼熟读经史。曾任淮安知府，特授江南盐巡道。清亡后，隐居著述，以校刊古籍为业，成为著名的藏书家、刻书家和学者。
