黄慎草书《桃花源记》欣赏(4)

图后所附草书节录陶诗及自撰的五言律诗，则毅然一反传统行草书法连绵牵引的线性笔意，而是创意为激荡跃动的墨点，并引入 抒情的画意，发挥自己精湛的绘画功力，将处理布局虚实和安排造景疏密的经验融入到书法的篇章中去。用如锥画沙、折钗股的枯劲 之笔纵横捭阖，顿挫翻飞，意连笔断，出神入化。忽而以魏晋钟繇之章草白雨跳珠，兔起鹘落，忽而若唐代怀素之漫书枯藤盘空，鸾舞 蛇惊，徐疾有序，张弛结合，导之泉涌、顿之山安。亦书亦画，节奏强烈，气象雄伟，令人骇目。诚如钱湄寿《题黄瘿瓢慎山水障子》诗 云：“忽而疏，忽而密，空际烟云指尖出。忽而枯，忽而生，满林风雨皆秋声。笔一枝，墨一斗，兴酣笔跃墨亦走。笔有神，墨无痕，山 重水复蛇龙奔。不以规矩非其病，不受束缚乃其性”。用来形容黄慎的书风，同样也是合适的。

关于黄慎作书如画、绘画同书的特点，时人即有盛赞，如清凉道人在《听雨轩笔记》中，曾言“其书法纵横酷似其画”。雷鋐亦在 《蛟湖诗钞序》中称道：“字如疏影横斜，苍藤盘结，然则谓山人，诗中有画也可，字中有画也可。”书画同源是中国古代文人画的灵 魂，黄慎以其勤奋的实践，使传统的诗书画韵得到了紧密的渗合，在清代中期的艺坛上树起了一面光彩夺目的旗帜。