文彭草书《春日山行诗》欣赏

明 文彭 草书春日山行诗卷

文彭（1498-1573）为文徵明的长子，字寿承，号三桥，别号渔阳子、三桥居士，明湖广衡山人，系籍长洲（今江苏苏州）。以明经廷试第一，授秀水训导。官国子监博士。工书画，尤精篆刻，能诗，有《博士诗集》二卷。

在中国书画艺术史上，文彭以篆刻享名。虽然文人刻石章的风气可能早到元代的大画家王冕，但篆刻史上公认的文人篆刻鼻祖却是文彭，尤其是在使石章成为篆刻艺术主要载体的演进史上，文彭起到了至关重要的助推作用。篆刻宗师的大名也多少遮蔽了文彭在书画诗文等方面造诣。事实上，文彭所处的时代，却是以诗文书画与其父文徵明并称的。陈田在《明诗纪事》己签卷十七中评文彭诗说：“博士七言，音节清亮。”詹景凤则认为，文彭书法“真、行、草并佳，体体有法，并自成家，不蹈父迹，才似胜之”。传世的文彭书作有辽宁博物馆藏《小楷赤壁赋》、故宫博物院藏《行草五律诗》轴、上海博物馆藏《隶书有美堂记》等约二十余幅。

文彭的书法艺术，从小受到其父文徵明的影响，楷书得文徵明亲授，行草书则学孙过庭、怀素，也参入了一些祝枝山的笔法。他擅长的书体要多于文徵明，篆、隶、楷、行、草均能。文徵明以功力胜，文彭则以才情胜，脱略灵变，并不囿于父风。他亦精于篆刻，明清以还称一大家。这件草书《春日山行》中可以看到取法祝允明的痕迹，但比起祝允明书写要从容许多。文彭倾向于意随笔走，没有特别的刻意做作。技巧在长期的磨练中已极为稳定，随著书写的行进自然流露。与文徵明的擅长精工细琢不同，文彭的这件作品轻松洒脱，散散淡淡，如同一路小跑，姿态轻快，线条流淌出来，舒卷闲暇。作品用笔以中锋为主，墨痕淡雅，不施浓墨，并且不以枯笔干涩为尚，而以适度的滋润为准绳。因此作品的整体面貌平静淡雅，不拿腔拿调，也不是表演式的书法舞蹈。总之，文彭的这件草书，是明代文人书法家平和自然、不激不历、功力老道、温文儒雅的草作典范。