陈奕禧是当时反董派的头号人物，作书不甘心于董氏的束缚，他对米字用力较多，着意于结体变化，字里行间时作鼓侧跌宕之想。
清朝早期为平庸过渡期，帖学盛行，“馆阁体”流行，也是碑学潜伏期。陈奕禧在当时北碑尚不是很多，但他对此却极度关注，极力推崇北碑。尤其注重《北碑张猛龙碑》。
陈奕禧从古法发展的缘流来认识北碑的价值，在学北朝碑刻中，把历代诸碑帖融会贯通，形成一种“非篆非隶”的独特风格。
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陈奕禧是当时反董派的头号人物，作书不甘心于董氏的束缚，他对米字用力较多，着意于结体变化，字里行间时作鼓侧跌宕之想。
清朝早期为平庸过渡期，帖学盛行，“馆阁体”流行，也是碑学潜伏期。陈奕禧在当时北碑尚不是很多，但他对此却极度关注，极力推崇北碑。尤其注重《北碑张猛龙碑》。
陈奕禧从古法发展的缘流来认识北碑的价值，在学北朝碑刻中，把历代诸碑帖融会贯通，形成一种“非篆非隶”的独特风格。
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